1.张大千都有哪些名句
师古人，师造化，求独创。 ——大师张大千
艺术为感情之流露，为人格的表现！ ——大师张大千
画家当以天地为师，不可拘泥一格，所谓造化在手耶！——大师张大千
欲立艺者，先立人。 ——大师齐白石
学我者生，似我者死。 ——大师齐白石
莫羡牡丹称富贵，却输梨橘有余甘。 ——大师齐白石
勿道人之短，勿说己之长；人骂之一笑，人誉之一笑。 ——大师齐白石
绘画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。 ——大师齐白石
做人要向好人看齐， 作画要向自己看齐。 ——巨富黄泽金
艺术贵在独一无二，天下独一无二就是自己。 ——巨富黄泽金
艺术贵在创新，创新就是超越前人，创造自我。 ——巨富黄泽金
人不管长相如何，总会有人喜欢你，也会有人讨厌你，绘画也一样。 ——巨富黄泽金
艺术之美一般是没有标准的，你喜欢它时它是美的，你不喜欢它时它是丑。人也一样。 ——巨富黄泽金
艺术家必须对自己的作品有自信，必须把自己的作品当成宝。自己把它当成宝，别人才有可能把它当成宝。——巨富黄泽金
不要小看身边的每个人，也许他们就是将来的人中巨人。不要小看河边的小蝌蚪，也许它们就是将来的蛙中巨蛙。——巨富黄泽金
什么是道？什么是理？当你是领导的时候，你说的就是道，你说的就是理！天地间的道理无非就是这样！古今如此！ ——巨富黄泽金
艺术家爱惜自己的每一幅字画一定要像农民爱惜自己的每一粒粮食一样的去爱惜它，因为它都是通过辛勤劳动而获得的！——巨富黄泽金
作为艺术家，如果想在大千世界的艺海里找到自己的立足之地，首先要找到自己的艺术风格、自己的艺术语言、自己的艺术理论。自己的艺术不怕有人说它丑得像自己，就怕有人说它美得像别人。自己的艺术，美要美出自己风格，丑要丑出独一无二。美也像自己，丑也像自己，才是艺术的真谛！——巨富黄泽金
别轻蔑少年时期感动过的东西。 ——巨富黄永玉
真挚比技巧重要所以鸟总比人唱得好。 ——巨富黄永玉
我们心底“不信任”的基础太深了，辜负了太多的好意。 ——巨富黄永玉
认认真真地做一种事业，然后凭自己的兴趣读世上一切有趣的书 ——巨富黄永玉
大凡一件事在性子头上，千万莫顶，凉了自然解开。顶，费时费神，凉了以后的开解，双方想起都会好笑 ——巨富黄永玉
九十二岁的八月十二日上午十时，林风眠来到天堂门口。 “干什么的？身上多是鞭痕？”上帝问他。 “画家！”林风眠回答。 ——巨富黄永玉
要相信、要承认有一种使战斗者“孤独”的幽灵朝夕窥视的可怕力量。它渗透在任何历史时期任何人，任何性质的感情中。战胜孤独，比战胜离别艰难。伟大如薄伽丘也怕。——巨富黄永玉
2.张大千画上题诗内容含有“朝来”的诗、词
《张大千庐山图》是由张大千创作的国画，全卷从左上方鄱阳湖，庐山含鄱口画起，从水天一色的鄱阳湖进入云气晖映的崇山峻岭之中。
山中云雾飘渺，壑底生烟，峰上重重密林，后面的峰峦时隐时现。画中屋宇亭桥依稀可见，烟消云散处峰峦林木详实细密，深沉之处既虚又实，泼重墨、重彩如黑云蔽日。
基本信息 中文名称 张大千庐山图类别 国画山水作者 张大千 规格 长卷，10.8米长，1.8米宽馆藏 台北私人藏 目录 1创作背景 2作品赏析 3作者简介 折叠编辑本段创作背景 1981年初夏，旅日友人李海天请张大千为其日本横滨新建的高级观光旅社画一巨幅挂壁。当时大千年已八十有张大千庐山图（局部） 三，疾病缠身，尤其是糖尿病引发目疾，视力衰退，然而经过深思熟虑，大千慨然应诺，并决定以从未去过、然而情结胸怀的庐山为题。
这是一幅10.8米长、1.8米宽的巨构。为此，大千将其台北摩耶精舍的画室与隔壁房间打通，专门制作了一张特大的画案，将一块整绢铺于上。
7月7日举行开笔典礼，来宾有张群、张学良夫妇等9人。先将画绢全部打湿，只见大千抓起一支有如拖把的大笔，站到一只矮凳上，把笔头往墨盆里一挠一滚，然后双手提起大笔往画布上大拖大拉。
接着，大千把长袍袖口一卷，端起一只盛满青绿颜料的瓷钵，在绢的另一部分小心翼翼地连泼带洒，然后又拿起排笔，一面引导青绿颜料的漫延，一面又将排笔沾上颜料点点染染。忙了几个小时，在场的人依然看不出眉目，但是大千却从容不迫，显得早已成竹在胸。
这张画工程浩大，整整画了一年半，期间大千数次心脏病发作晕倒送院急诊，稍康复就又让助手抬上画案，真所谓"呕心沥血"。因为定于1983年1月在台北历史博物馆展出，所以虽未完全竣笔，大千只得先将画送付装裱，准备展出后再行润饰，但是没有想到3月8日大千在伏案题书时溘然逝世，终究没能完成和落款。
至今我们看《庐山图》，其左上角尚有仅用淡墨勾勒，未及皴擦点染之处，但这已无损于整幅画的辉煌。近百年来，在继承传统、开辟时代新风的众多画家中，张大千（1899年-1983年）无疑是极具代表性的一代大师。
请点击输入图片描述 折叠编辑本段作品赏析 展开画幅，气势雄伟，摄人心魄：下部古木森然，郁郁葱葱，上部峰岭叠嶂，逶迤起伏，变幻无常。山中屋宇、楼阁、小桥、茅亭星罗棋布，若隐若现，正中则是一瀑飞泻，紫烟缭绕，左上角浩浩淼淼，似见彼岸，应该是长江吧。
虽说用的是大千晚年独创的泼墨泼彩法，但与常见的不尽相同。画面上群山丛树还是实笔多，勾勒精到、皴擦厚实、点染凝重，与泼墨泼彩形成的云雾虚幻相映衬，更显得苍苍莽莽，瑰丽绚烂。
大千在画上自题诗云："从君侧看与横看，叠壑层峦杳霭间。仿佛坡仙开笑口，汝真胸次有庐山。
远公已过无莲社，陶令肩舆去不还。待洗瘴烟横雾尽，过溪高坐峨嵋山。
"这也就解开了何以大千一生没有去过庐山，却将庐山选作可能成为自己绝笔的题材，原来庐山之美，早在大千胸中酝酿，聚天地之精华，集江山之瑰丽，这就是画家意中的庐山，也即画家心中的祖国河山[1]。 折叠编辑本段作者简介 张大千（1899-1983年），原名权，改名爰，宇季爰，号大千，斋名大风堂。
生于四川省内江，祖籍广东番禺。1917年与二哥善孑孑留学日本，1919年回国后从曾熙、李瑞清学书画，1941年赴敦煌石窟临摹壁画，开学习敦煌画之先河，这对其产生了巨大的影响。
亦曾大量临摹各种流派，如石涛、朱耷、徐谓、陈淳及宋元诸家。其画风多样，人物、山水、花鸟皆能，显示出多才多艺的艺术风范。
1949年后迁移海外，先后在阿根廷、巴西、美国居住，1978年定居台北。