1.求一古体诗词格律《满江红
满江红*庆七一
钦定词谱，[柳永体]
万里河山，休误却，人间英杰；
正神州，暗潮叠起，风云相迭；
尘掩阖门遮晓日，雾侵蓬草销残骨；
是谁人？挚手挽狂澜，修天裂；
功与过，凭君说。成与败，从头越。
春风已卅载，旧耻渐没。
伺隙诸夷心未灭，辛勤黔首歌曾歇。
但大同，掠影若秋鸿，今应猎。
江河入海雅和
江山万里，雄鸡叫，辉映晨曦。
旭日升，鲜花吐艳，山河俏丽。
九天圣宫迎佳客，七重深渊寻密笈。
看中华？巨龙欲腾飞，正崛起。
五千年，路荆棘。奔小康，争朝夕。
世界风云聚，烟波不息。
天下为公顺潮流，和平友善扶正义。
向前进，筑众志成城，全无敌。
2.歌颂七一的诗词都可
找到一首当代大家写的与“七一”有关的豪迈爱国古诗词名言名句，供参考： 不许界碑 文/李者也 我之邦本善与良，耕耘稼穑稻与粮。
却遇外寇侵而犯，边关难防豺与狼。 男儿何忍烽火泪，妻与子，爷与娘。
熔我田之犁，铸作利剑长，断枷锒。 宁玉碎，不瓦全，击敌未惜琳与琅。
百战复吾疆与土，不许界碑空石硠。 【注】“兄弟阋于墙，外御其侮”，这是中国古代关于“一致对外”的爱国名训之一，也是当年国共第二次合作的宣言之一。
全面抗战，从卢沟桥事变开始，拉开了近代中国自1840年以来，历经血与火考验而走向全面复兴的最后一道序幕。中华历史应当永远铭记，1937年，7月7日，卢沟桥畔，一支中国守军，不畏强敌，奋起抗战，用鲜血重新书写了“中华”二字。
8年后，中国胜利；又过了4年，中国人民从此站了起来；再过了若干年，今天，离民族复兴之梦越来越近……。
3.关于写五指的七言格律诗
1、诗的分类法.唐后诗分为：1、古体诗与 2、今体诗两大类. 古体诗分：1、五言古诗 2、七言古诗两类.五言古诗每句五个字，全诗字数不拘多少.七言古诗每句七个字，全诗字数不拘多少.此外还有一种杂言诗，诗中夹杂着五言，七言甚至三，四，六，八，九等字句，一般也归入七言古诗一类.古体诗也叫古风. 今体诗分：1、律诗 2、排律 3、绝句三类.律诗分：五言律诗和七言律诗两类.五言律诗每句五个字，共八句.七言律诗每句七个字，共八句.排律是十句以上的律诗，多见五言排律，七言排律极少.绝句分为：五言绝句和七言绝句.五言绝句每句五个字，共四句.七言绝句每句七个字，共四句. 今体诗是唐代新兴的诗体，在字数，韵脚，声调，对仗各方面有许多讲究，与古体诗截然不同.我们讲格律，主要是讲今体诗的格律.格律诗是诗的一种样式，要求严格按格律来写的.其发端于“永明体”，兴盛于唐，成为中华诗文化的魂宝. 2、我们学诗如何入门？学诗入门要学格律 ，一个球员不知规则不可对能成为球星，有人因一时不懂，就反对格律，是不对的.我们从律句学起，写七言律绝，在七言律绝里解决诗境的问题和章法.以后出口就合律，正如专业球员出手就正规.今天先讲平仄这个令许多人晕的东西.古来众多诗人经过研究，发现我们之语音可分为二类，一类为平，一类为不平，不平叫仄，发现平仄交错起来才好听，又实践，发现按一定规律交错起来就好听，这种规律即格律！平仄 、格、律这些就这么回事，古人已研究出了我们用便是. 大家学诗要有一个理念，就是诗不是写的，是吟出来的，是唱的.诗要吟，有了格律吟了才最好听，你不用格律如唱歌跑调. ★格律诗 格律诗有这样几种样式： 1、五律：即一句五个字，八句，限用平韵、一韵到底.五律以首句不入韵为正例、入韵为变例. 2、七律：即一句七个字，八句，限用平韵、一韵到底.七律以首句入韵为正例、不入韵为变例. 3、排律：即可以是五言排律，可以是七言排律.排律至少十句以上.排律用韵必须是整数，如十韵、三十六韵等. 4、入律的绝句：可写五言律绝，可写七言律绝.四句，叶平韵.（注意：绝句分古绝、律绝二类，这里说律绝）绝句特殊，分二类，一类是用律句的律绝，一类是不用律句的古绝.用律句的律绝，划为律诗，用律句的古绝划为古体.大部份书上就叫绝句，不分律体古体的. 凡叶平声韵的，一定是律绝，凡叶仄声韵的，一定是古体.另外，一般来说，五言绝句人们喜用古体，七言绝句人们喜用律体. ★韵 1、什么是韵 中国字之音由声母、韵母组成，韵母相同的字就是同韵的字.如：妈、麻、骂，花，沙、茶，又如、阳、养、漾、等 .诗讲究音律之美、节奏之美，要好听.故中国的诗词歌赋全部要押韵，顺口溜都要押韵.如天上下雨地下流，小俩口吵架不记仇.流、仇押韵，不然不顺口. 古人没拼音，就选出代表字来代表，老四声中，古人有平声韵部、上声韵部、去声韵部、入声韵部， 每个韵部中有好多个同韵字，这就是韵书了，我们可查.注意：把同韵的字放在同一位置，一般在句尾，叫押韵，又叫叶韵. 2、什么是押韵 押韵又称叶韵，是把同韵字放在同一位置上，一般是放在句尾.中国的民歌、民谣、戏曲、诗、词等，都是叶韵的.不押韵肯定不行. 3、什么是老韵和新韵 古四声也是不断变化的，到了今天，我们都用普通话了我们现在说的老韵，指平水韵.新韵指普通话的韵，但目前有不少人反对用新韵.我个人观点是初学者先用新韵，之后慢慢老韵就懂了. 下面说几个常见问题： 第一、什么叫平水韵.人口音不停地变，故韵也不停变，变到后来变成平水韵，平水韵是离我们最近的老韵，我们说老韵就指平水韵. 《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别.近体诗只押平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）： 上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删 下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸 光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同.有一些在古代属于不同韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等. 第二：什么叫上平下平.（参照上面）在平水韵中，其平声部有30个韵部，为了方便记忆，人为分成上平15韵、下平15韵，象一本书分为上下二册，没什么特别的.我们常见人说，限用上平第二，或说限用上平冬，就是说我们用上册的第三个韵来写诗.上册有15个，下册有15个，没什么玄的. 第三：什么叫宽韵、窄韵、险韵，一个韵部中同韵的字多叫宽韵，宽就是字多，我们用字方便，好多字可选用供选用.字少叫窄韵，路窄么就不好走.最少的叫险韵，危险，用不好就弄错了. 第四：什么叫韵头、韵尾.韵母中分韵头、韵尾，凡韵尾相同的，也是押韵的字，韵头不同无妨. ★四声和平仄的关系 笫一、今四声 今四声是普通话音，四声为一、二、三、四声，即阴平、阳平。
4.七言律诗的格律
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原发布者：xfmnwk
七言律诗学习会书怀赤壁万丈思潮激荡时，飞毫醉墨急成诗。卧云枫畔zhidao酹江亭，逸石闲花笑古今。满腔热血酬天下，拔代雄才著伟辞。明月岂知离别恨，清风犹慰寂寥心。抑浊扬清勤众愿，击流破浪继先知。涛惊扬子千年梦，树隐西山九曲情。梅花不怕春寒重，独占东回风第一枝。欲饮杯中无美酒，空将瘦饼对肥菱。观影剧《红楼梦》二首观影剧《红楼梦》二首悼黛玉赞宝玉银眸玉齿火肝肠，不入红答楼骨亦香。红梅骨格海棠情，珠玉皮
5.求一首关于秋寒的格律诗
汤惠休《秋思引》赏析 作者：汤华泉 秋寒依依风过河，白露萧萧洞庭波。
思君末光光已灭，眇眇悲望如思何！ 汤惠休善于写情诗，这首诗的题目翻译为现代语就是：秋天的情歌。 提起这个题目，人们自然就会想起两首古代很著名的诗篇，一是《诗经·蒹葭》，其起句是：“蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。”另是《楚辞·湘夫人》，开篇为：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。
袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”这都是秋天的情歌。
惠休此作当受到这两首诗的感发，他似是有意将重章叠句、累数十百言、反复铺写的这种缠绵悱恻的情意，凝聚到一首四句短歌中。 这首短歌的抒情主人公当为女性。
“秋寒依依风过河，白露萧萧洞庭波。”这是写节令，写秋色。
“秋寒依依”、“白露萧萧”即《礼记·月令》所谓孟秋之月“凉风至，白露降”之意，“依依”状秋寒的隐约，“萧萧”状白露的零落。“风过河”、“洞庭波”为互文，意为秋风吹过江河、吹过洞庭，在江湖上掀起了波浪。
这自然是抒情主人公所伫思的环境。秋气、秋色本来就易引动人们悲郁之情、望归怀远之情，这位“有所思”的女子在此时登山临水，忧伤当如之何呢？“秋寒依依”、“白露萧萧”似乎也映现了她那冷落而无所着落的心境，如同宋玉《九辩》所说的那样：“憯凄增欷兮，薄寒之中人。
”“依依”、“萧萧”应当说融合了她的心理感觉。这两句所写又是这位女子望中所见。
她是在伫望意中人，这人也是“在水一方”。本已是可望而不可即，“风过河”、“洞庭波”又加深了间阻，也加重了她的悲愁，不要说休想“与佳期兮夕张”（《湘夫人》），恐怕连发“溯洄”、“溯游”（《蒹葭》）之念都难；但她还是这样凝神骋望，“风过河”、“洞庭波”也显出了时间过程，这位女子似乎忘了时间，这是怎样的一往情深啊。
“思君末光光已灭，眇眇悲望如思何！”这两句直接透露主人公的心思，用第一人称自白，意思是说：我在黄昏里思念你直到天黑，这样遥遥悲望，怎样才能表达、怎样才能对待我这思念的情怀啊！从这两句又可见她伫望的长久，上两句应是写白日，这里写到黄昏、写到天黑，真是“望夫处，江悠悠，化为石，不回头”（王建《望夫石》）啊。 前一句第一字是“思”，后面又有“思”，两个“思”字的回环叠用，显出了思情的强烈，而“如思何”更表达了她那无可名状、无从对待、无法消解的复杂意绪。
这是一层。还有一层：“末光”又可比喻恩宠。
《史记·萧相国世家》太史公赞就说萧何因“汉兴，依日月之末光”而建立事功，后又用于男女关系，陆机《塘上行》云：“愿君广末光，照妾薄暮年。 ”这里“思君末光”的比喻义同陆机，她在希求意中人的恩宠，“光已灭”似乎预示了对方感情的变化，这叫她何以为怀呢。
理解了这一层，“悲望”的深层意蕴也就显露出来了。看来这位女子比“溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央”更加失望，比“思公子兮未敢言”（《湘夫人》）心境更为悲苦。
这首短诗所抒写的内容与上述两首古歌比较起来，自是有多少、厚薄的差别，但我们不能不承认，就这四句而言，其蕴含已是很大了，女主人公的悲怨缠绵也表达得相当充分、深切了。这首诗能做到句短意长，是得力于语言的锤炼及情景恰当的处理。
上古诗歌的语言一般要来得宽松些，如果将此诗翻成《诗》、《骚》，篇幅至少要加大一倍。此诗的景物描写与情意结合也十分紧密，而不像上古诗歌的景物描写带有较多的“起兴”意味。
这首诗的艺术手法显现了古体向近体演进的痕迹。更为引人注意的是，这首七言四句短诗从结构到韵式几乎全同于后来的七言绝句①，文学史家讲七绝发展史都认为它是最早出现的七绝雏型作品。
绝句本产生于民间歌谣，而汤惠休对民歌有着特殊的爱好，其作品当时就被颜延之讥之为“巷中歌谣”（《南史·颜延之传》），他能写出这首准七绝，能写出像《江南思》、《杨花曲》那样的准五绝，是很自然的。对汤惠休在近体诗发轫阶段所作的贡献，应给予应有的评价。
（汤华泉） 【注】①七绝韵式的规定是：用同部平声韵，第三句不入韵。这首诗符合要求。
前此七言四句的楚歌如项羽的《垓下歌》是句句用韵，前两韵为仄声，后两韵用同字平声，张翰《思吴江歌》，句句用韵，皆为同部平声，已有进步，但都不合要求；而那两首楚歌又句句皆有“兮”字，也显得很不紧凑。
6.诗词的一七令的格式
一七令格律
仄起
●。（韵）
⊙○，⊙●。（韵）
●⊙⊙，○⊙●。（韵）
●●○●，○○●●。（韵）
⊙⊙●⊙○，○⊙○⊙●。（韵）
○⊙●○○●，⊙●○○●●。（韵）
⊙○⊙●●○○，○●●○⊙●●。（韵）
平起
⊙。（韵）
⊙●，○○。（韵）
○⊙●，●○○。（韵）
○⊙⊙●，○⊙⊙○。（韵）
⊙⊙○●●，⊙●●○○。（韵）
⊙●●○○●，⊙○⊙●○○。（韵）
⊙⊙⊙⊙⊙⊙●，⊙⊙⊙⊙●⊙○。（韵）
7.五言律诗平仄
律诗的平仄⑴ 平仄，这是律诗中最重要的因素。
律诗的平仄规则，一直应用到后代的词 曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。
㈠五律的平仄 五言的平仄只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即： 仄仄平平仄，平平仄仄平； 平平平仄仄，仄仄仄平平。
由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本 格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。
⑴仄起式 （仄）仄平平仄， 平 平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄， 平 平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（字外加括号表示可平可仄。） 春 望 [唐]杜甫 国破山河在，城春草木深。
· · 感时花溅泪，恨别鸟惊心， · 峰火连三月，家书抵万金。 · 白头搔更短，浑欲不胜簪。
① · ·· 另一式，首句改为（仄）仄仄平平，其余不变。 ⑵平起式 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄， 平 平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄， 平 平仄仄平。 山居秋螟 [唐]王维 空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，青泉石是流。 · · 竹喧归浣女，莲动下渔舟。
· 随意春芳歇，王孙自可留。 · 另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。
㈡七律的平仄 七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上 加平，平上加仄。
试看下面的对照表： ⑴平仄脚 五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄 七言平起仄收 平平仄仄平平仄 ⑵仄平脚 五言平起平收 ○○平平仄仄平 七言仄起平收 仄仄平平仄仄平 ⑶仄仄脚 五言平起仄收 ○○平平平仄仄 七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄 ⑷平平脚 五言仄起平收 ○○仄仄仄平平 七言平起平收 平平仄仄仄平平 因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即： 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
由这两联的平仄错综变化，可以构成七律的四种平仄格式。其实只有两种 基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。
⑴仄起式 （仄）仄 平 平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。
书 愤 [宋]陆游 昌岁那知世事艰？中原北望气如山②。 · 楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
· · 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世，千载认堪仲伯间？ · · · 到韶山 毛泽东 别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。
· · 红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。 · · 为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。
③ ·· 喜看稻菽行重浪，遍地英雄下夕烟。 · · 冬 云 毛泽东 雪压冬去白絮飞，万花纷谢一时稀。
·· 高天滚滚塞流急，大地微微暖气吹。 · 独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。
· · 梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。④ · · 另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。
⑵平起式 （平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄 平 平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
长 征 毛泽东 红军不怕远征难，万水千山只等闲。 · 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
· 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 · ·· 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
· 人民解放军占领南京 毛泽东 钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。 虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
· · 宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。 · · 天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
· · 登庐山 毛泽东 一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。 · · 冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
· 云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。 · · 陶令不知何处去，桃花源里可耕田？ · 和郭沫若同志 毛泽东 一从大地起风雷，便有精生白骨堆。
· ·· 僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。 ·· 金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。
· 今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。 · 另一式，第一句改为（平）平（仄）仄平平仄，其余不变。
㈢粘 对 律诗的平仄有“粘对”的规则。 对，就是平对仄，仄对平。
也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。 五律的“对”，只有两副对联的形式，即： ⑴仄仄平平仄，平平仄仄平。
⑵平平平仄仄，仄仄仄平平。 七律的“对”，也只有两副对联的形式，即： ⑴平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
⑵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。
由于韵脚的限制，也只 能这样办。这样，五律的首联成为： ⑴仄仄仄平平，平平仄仄平。
或者是： ⑵平平仄仄平，仄仄仄平平。 七律的首联成为： ⑴平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
或者是： ⑵仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相 一致。
具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟 第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。
试看毛主席的《长征》，第二句“水”字仄声，。
8.七绝诗词格律
七绝格律分两大类，合四种句式：
平起式两种：1、平起平收，首句押韵，2、平起仄收，首句不押韵，
仄起式两种：1、仄起平收，首句押韵，2、仄起仄收，首句不押韵。
首句平起入韵式（平起平收）
（平） 平 （仄） 仄仄平平◎，
（仄）仄平平仄仄平◎。
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平◎。
例：朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。李白《早发白帝城》 （十五删韵）
例：秦时明月汉时关， 万里长征人未还。但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。王昌龄《出塞》（十五删韵）
七言绝句首句平起不入韵式（平起仄收）
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄 平平仄仄平◎。
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平◎。
例：曾栽杨柳江南岸， 一别江南两度春。 遥忆青青江岸上， 不知攀折是何人。白居易《忆江柳》（十一真韵）
例；江南海北长相忆，浅水深山独掩扉。重见太平身已老，桃源久住不能归。刘长卿《会赦后酬主簿所问》（五微韵）
七言绝句首句仄起入韵式（仄起平收）（| -- ）
（仄）仄 平平仄仄平◎，
（平）平（仄）仄仄平平◎，
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平◎。
例：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。李商隐《夜雨寄北》 （四支韵）
例：远上寒山石径斜， 白云深处有人家。停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。 杜牧《山行》（六麻韵）
七言绝句首句仄起不入韵式（仄起仄收）
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平◎。
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平◎。
例：荷尽已无擎雨盖， 菊残犹有傲霜枝。 一年好景君须记， 最是橙黄橘绿时。苏轼《赠刘景文》 （四支韵）
例：独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。王维《九月九日忆山东兄弟》（十一真韵）